Wenn man nur ein einziges Auto einer bestimmten Marke fährt, mag man es vielleicht auf einen Fehler schieben, und sicher ist klar, dass der eigene Fahrstil selten dem Ideal entspricht, das beim ‘offiziellen Test’ künstlich erzeugt wird, um im Katalog einen möglichst niedrigen Verbrauch auszuweisen.

Wenn man aber verschiedene Modelle des gleichen Herstellers fährt (z.B. dank Autovermietung à la Sixt, Europcar, Hertz), wenn man das gleiche Auto über Wochen auch von einem anderen Fahrer fahren lässt, der/die einen anderen und gefühlt deutlich moderateren Fahrstil hat, und wenn man dann auf Autotest-Seiten nachliest (siehe zum Beispiel hier für BMW, um beim Beispiel zu bleiben), was andere sagen und dann immer das gleiche herauskommt: nämlich dass der Ist-Verbrauch 1-2 Liter über dem im Katalog angegebenen Normverbrauch liegt, dann muss man sich schon fragen, wo hier die EU mit ihrer Regulierungswut im Namen des Verbraucherschutzes bleibt. Sollten die Autohersteller nicht verpflichtet werden, praxisrelevante Angaben im Verkaufsprospekt über den Benzinverbrauch machen zu müssen?!

Dennoch nutzen immer mehr Menschen, und vor allem Künstler, die Möglichkeit, ihren Typ zu unterstreichen oder komplett zu verändern, indem sie farbige Kontaktlinsen tragen. Der Grund liegt auf der Hand: Wer sich zum Beispiel die Haare blond färbt, entspricht dem aktuellen Schönheitsideal viel mehr, wenn er oder sie blaue Augen hat. Und ein teures Designerkleid wirkt viel beeindruckender, wenn es zur Augenfarbe passt. Aber wie bei allen Dingen, bei der der Natur ein wenig nachgeholfen wird, gibt es auch bei farbigen Kontaktlinsen etwas zu beachten. Die farbigen Linsen sind nur am Rand gefärbt. Da die Pupille gewissermaßen “freie Sicht” haben muss, scheint die eigentliche Augenfarbe immer ein wenig durch den ungefärbten mittleren Bereich im Zentrum er Linse hindurch. Speziell bei hellerem Licht, wenn die Pupille recht klein ist, erkennt man schnell die “kleine Schummelei”.

Da sich die Farben der Linsen je nach Hersteller deutlich unterscheiden, kann der Effekt einer farbigen Kontaktlinse auch mal eher künstlich und mal sehr natürlich wirken. Blau ist eben nicht immer gleich blau. Folglich sollte man nicht einfach irgendeine farbige Linse kaufen, sondern diese beim Optiker ausprobieren und anpassen lassen.

Für Künstler ist das in der Regel kein Problem. Schließlich werden die Produkte meist vom Hersteller kostenlos zur Verfügung gestellt. Und bevor ein Künstler mit seiner neuen Augenfarbe in der Öffentlichkeit auftritt, kontrollieren Management und PR-Berater, ob die Farbe stimmt. Und falls die Augenfarbe nicht stimmt, kann diese ja inzwischen per digitaler Bildbearbeitung wenigstens auf Fotos perfekt verändert werden.

Wer seinem Lieblings-Künstler nacheifern möchte, kann sich heute für wenig Geld für eine neue Augenfarbe entscheiden. Eine Suche im Internet liefert Hunderte Suchtreffer und Angebote. Schon für ca. 20 Euro geht es los. Damit dürfte die Veränderung der Augenfarbe die “billigste Schönheits-OP” der Welt sein. Ansonsten findet man bei Anbietern wie Linsen-Meile auch normale Kontaktlinsen.

Entscheidend ist auch der Boden der Audiokabine: er darf Vibrationen von außen nicht ins Innere der Kabine weiterleiten. Vorbeifahrende Autos und Lastkraftwagen, eine U-Bahn oder ein Zug können besonders niederfrequente Schwingungen erzeugen. Solche tiefe Frequenzen dringen besonders leicht auch durch dicke Wände. Aus diesem Grund muss die Schallkabine vom Boden des Zimmers entkoppelt werden um hier einen absolut stillen Raum zu erzeugen.

Die Halterungen für die Mikrofone im Inneren der Kabine sind fest mit der Kabine verschraubt. Dadurch werden Geräusche durch die Halterungen vermieden.

Es stellt sich immer wieder die Frage, ob es notwendig ist ein Sichtfenster in eine Audiokabine einzubauen. Die glatte Oberfläche des Glases reflektiert Schallwellen. Diese Schallwellen werden in weiterer Folge zwar von der Kabinenwand geschluckt, aber bereits diese eine einzige Reflektion ändert bereits den Klang, der aufgenommen werden soll. Die Kommunikation zwischen den Musiker und dem Tontechniker kann auch problemlos über Mikrofon und Kopfhörer erfolgen. Auf ein Sichtfenster sollte somit verzichtet werden.

Eine perfekte Audiokabine sollte auch transportabel sein. Dabei ist entscheidend, dass sich nach mehrmaligem Auf- und Abbauen die Qualität der Kabine nicht verändert. Die Wände und die Tür müssen auch nach 10-maligem Transport noch einwandfrei schließen. Der verwendete Schaumstoff darf auch bei trockener Raumluft nicht beginnen abzubröseln und muss seine ursprüngliche Form beibehalten, denn jede Veränderung in der Struktur führt zu einer Minderung in der Aufnahmequalität.

Das Mischpult, an dem bei einem live Auftritt, aber auch bei einer Studioaufnahme, alle Signale zusammenlaufen hat heutzutage eine beinahe unüberschaubare Reihe an Funktionen, Effekten und Equalizern. Zusätzlich nehmen solche Funktionen durch die Digitalisierung und ständige Innovation der Hersteller enorm zu. Dennoch oder gerade deshalb sind folgende Hersteller nennenswert: Soundcraft, Yamaha, Pioneer, Dynacord und Behringer.

In der Welt des Gesangs zählen Marken wie Shure und Sennheiser aber auch Opus zu den Marktführern. Zu den berühmtesten Mikrophonen von Shure zählt das SM58, das als Livemikrophon so ziemlich jedem Sänger ein Begriff sein sollte. Dabei muss man aber beachten, dass nicht nur der Gesang von Mikrophonen aufgenommen wird, sondern auch das akustische Signal von Instrumenten wie Perkussion und einigen Streichinstrumenten. Hierfür gibt es wiederum spezielle Ausführungen.

Die wohl bekannteste Marke, wenn es um Gitarrenverstärker geht ist Marshall. 1962 wurde der erste Marshall röhren Verstärker in der Garage von James Charles Marshall entwickelt. Auf Anfrage seiner Kunden entwickelte er einen Verstärker, der rauer klingt und sich vom “cleanen” Sound abhebt. Später, als Marshall zu einem großen Unternehmen wurde, erweiterte man sein Sortiment auch auf Effektgeräte und Bassverstärker. Heutzutage sieht man Marshall Verstärker auf beinahe jeder professionellen Bühne. Andere bekannte Hersteller sind unter anderem Peavey, Warwick, Fender, Hughes & Kettner und Ibanez.

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Das Besondere an Internetradios ist es, dass hier im Grunde jeder Musikbegeisterte zum Moderator werden kann. Die Sendesoftware wird normalerweise vom Radiobetreiber kostenlos zur Verfügung gestellt und ist relativ rasch auf dem eigenen Rechner installiert. Vorausgesetzt wird selbstverständlich, dass ein Moderator über eine hohe Anzahl an Musikstücken auf dem Rechner verfügt, ebenso über ein Headset oder Mikrofon, um auch moderieren zu können. Nachdem die Sendesoftware eingestellt sowie die Musikstücke entsprechend bearbeitet wurden („gainen“ und „taggen“), kann es schon losgehen.

In der Regel können sich die Moderatoren aussuchen, welche Musik sie spielen. Wer klassische Stücke liebt, trägt sich auf dem Sendeplan eben mit einer entsprechenden „Klassik-Sendung“ ein – wer es lieber modern und aktuell mag, richtet den Inhalt seiner Sendung sowie die Musikauswahl danach.

Oftmals scharen einzelne Moderatoren bereits einen großen Hörer-Fankreis um sich, der sich gezielt zu deren Radiosendungen zuschaltet. Hierbei spielt es keine Rolle, um was für Sendungen es dabei geht. Gefragt sind reine Musiksendungen in bestimmten Stilrichtungen gleichermaßen wie Sendungen, in denen relativ wenig Musik gespielt, dafür aber um so mehr moderiert wird. Erlaubt ist eben, was gefällt.

Durch radiointerne Chaträume, die über die jeweiligen Sender-Internetseiten erreicht werden, können die Zuhörer während der Sendung nicht nur untereinander, sondern vielmehr auch direkt mit dem „DJ“ kommunizieren, Musikwünsche äußern und fühlen sich so mitten ins Geschehen eingebunden.

Über die diversen Suchmaschinen im Internet kann jeder das passende Webradio für sich finden.